Cumbia e Cuarteto: Tunga-Tunga e as Vilas (1940–hoje)

E, no entanto — ou precisamente por isso — a cumbia e o cuarteto foram durante décadas a música mais dançada na Argentina. Enquanto o rock nacional enchia estádios e o tango recebia o Patrimônio da UNESCO, a cumbia enchia as baladas todos os fins de semana com milhões de pessoas que encontravam nesse ritmo o que nenhum outro gênero lhes oferecia: o corpo liberado, a comunidade da dança, a alegria sem condições.

O Quarteto: O Ritmo de Córdoba

O quarteto cordobês nasceu em Córdoba nos anos 40, desenvolveu-se durante cinquenta anos quase exclusivamente dentro dos limites dessa província, e quando finalmente chegou ao resto do país, o fez com a energia de algo que estava sendo cozinhado em fogo lento por muito tempo.

Os refrões mais cantados nos bailes cordobeses do século XX estão marcados pelo ritmo do glorioso tunga-tunga — o golpe rítmico característico do quarteto, derivado do passo italiano do corrido e da polca centro-europeia processados pela Argentina dos anos 40.

O nome "quarteto" vem da formação original: piano, violino, acordeão e contrabaixo — quatro instrumentos para um ritmo dançante e acessível. Com o tempo, a formação cresceu e se eletrificou, mas o nome e o ritmo essencial permaneceram.

La Mona Jiménez: O Rei do Cuarteto

Carlos Alberto Jiménez RufinoLa Mona Jiménez — é o artista de cuarteto mais importante da história e uma das figuras mais extraordinárias da música popular argentina. Nasceu em 11 de janeiro de 1951 em Córdoba, de mãe de Salta e pai de Tucumán.

Estreou como cantor do Cuarteto Berna aos quinze anos, após ganhar um casting entre quarenta candidatos. Cantava apenas pelo sanduíche e a coca. Chamavam-no de "La Mona" desde criança, quando brincava de ser Tarzan e os vizinhos diziam: "Não, você é La Mona Chita."

Seu nome real é Juan Carlos Jiménez Rufino, mas as pessoas o conhecem como La Mona Jiménez. Nascido em 11 de janeiro de 1951, de "uma mistura de províncias" — mãe de Salta, pai de Tucumán, avós de Catamarca — é hoje o cordobês mais famoso.

A carreira de La Mona Jiménez é a demonstração de que a consistência e a autenticidade constroem um legado que nenhuma moda pode destruir: cinquenta anos tocando todos os fins de semana, sem parar, em clubes de bairro e estádios de todo o país.

"Beso a beso" — — é sua canção mais popular: o amor físico descrito com a franqueza do cuarteto, sem eufemismos, com a alegria de quem sabe que o corpo também é uma linguagem.

"¿Quién se ha tomado todo el vino?" — — é seu hino de festa mais universal: a pergunta retórica que qualquer argentino já fez em algum momento transformada em ritmo de tunga-tunga.

Em 2019, La Mona Jiménez tocou no Lollapalooza Argentina no Main Stage 1 — o palco principal do festival de rock mais importante do país — e durante uma hora e cinco minutos convenceu um público de jovens roqueiros de que o cuarteto era exatamente o que precisavam. Ninguém cortou o som embora ele tivesse excedido os cinco minutos previstos. Ninguém queria que ele parasse.

Rodrigo: O Potro que Não Pôde Continuar

Rodrigo Alejandro BuenoO Potro Rodrigo — foi o artista que nos anos noventa levou o cuarteto à popularidade nacional com uma energia e carisma que nenhum outro artista do gênero havia tido antes. Nascido em Córdoba em 1973, estreou profissionalmente como cantor de cuarteto aos dezesseis anos.

Morreu em 24 de junho de 2000 em um acidente de trânsito em Berazategui, Buenos Aires, aos vinte e sete anos. O velório atraiu mais de duzentas mil pessoas. A figura do Potro Rodrigo no imaginário popular argentino cresceu após sua morte com a mesma lógica com que Gardel cresceu após a sua.

A Cumbia Villera: A Crônica das Margens

A cumbia chegou à Argentina da Colômbia e do Caribe nos anos cinquenta e sessenta, e durante décadas foi adotada e transformada pelas comunidades de migrantes internos que chegavam a Buenos Aires das províncias do norte.

A crise econômica que entre o final dos anos noventa e início dos anos 2000 incendiou o país produziu uma atitude musical que se traduziu na cumbia das favelas.

Pablo Lescano foi o arquiteto da cumbia villera: em 1999 criou Flor de Piedra e em 2000 fundou Damas Gratis — o nome é uma referência aos cartazes das baladas: "Cavalheiros $10 / Damas Grátis."

Assim surgiram outros gêneros como a Cumbia Villera, liderados por grupos como Yerba Brava, Damas Gratis e Los Pibes Chorros com letras descrevendo situações de pobreza, criminalidade ou drogas.

O que a cumbia villera fez foi exatamente o que o tango havia feito um século antes: pegar a experiência das margens da cidade — a pobreza, a violência, as drogas — e transformá-la em canção dançante. Para as comunidades que habitavam as favelas da Grande Buenos Aires, a cumbia villera era simplesmente a crônica de sua vida cotidiana — a primeira vez que a música popular argentina falava diretamente com eles, em seu próprio idioma, sobre sua própria experiência.

O Legado: A Cumbia Como Idioma Nacional

Nos anos 2010, a cumbia argentina completou seu processo de legitimação: artistas de rock e pop começaram a incorporar seus ritmos, os festivais de música alternativa a programaram, e os críticos que a haviam ignorado por décadas começaram a escrever sobre ela com a seriedade que sempre mereceu.

Damas Gratis se apresentou no Lollapalooza Argentina 2018. La Mona Jiménez no ano seguinte. O ciclo havia se fechado: a música das bailantas e dos aeródromos havia chegado ao festival de rock. Não porque o festival tivesse baixado seus padrões, mas porque os padrões sempre foram mais amplos do que os programadores acreditavam.

Nota editorial: La Mona Jiménez prometeu à sua mãe que seria profissional da música "mesmo que agora me paguem com um sanduíche e um refrigerante." Cumpriu a promessa e foi além: cinquenta anos de carreira, um Lollapalooza aos sessenta e oito anos, e a certeza de que o cuarteto é cordobês da mesma maneira que o tango é portenho — não como folclore morto, mas como cultura viva que se dança todos os fins de semana. A diferença entre o tango e o cuarteto é que o tango recebeu o Patrimônio UNESCO e o cuarteto ainda não. Mas nos clubes de bairro de Córdoba, as pessoas dançam cuarteto todas as noites sem precisar que a UNESCO lhes diga que o que dançam é importante. Já sabem disso.

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