Café Tacvba

Café Tacvba no suena como nadie más. Su música es un viaje que salta entre el rock, el folclor mexicano y sonidos que parecen inventados en el momento. La voz de Rubén Albarrán—a veces aguda, otras gutural—se mezcla con instrumentos que van del tololoche a la jarana, creando algo que no encaja en ninguna caja. No es rock con mariachi, ni electrónica con ranchera: es un diálogo entre lo ancestral y lo moderno, donde cada canción suena como si hubiera sido grabada en un mercado de la Ciudad de México a las tres de la mañana.

Todo empezó en los bares del centro, cuando el grupo—entonces llamado Grupo Torah—tocaba versiones de temas en inglés con letras propias en español. Pero el giro llegó cuando adoptaron el nombre de un café del centro histórico, cambiando la "U" por "V" para evitar problemas legales. En 1992 lanzaron su primer disco, Café Tacvba, y en dos semanas vendieron más de cuarenta mil copias. Canciones como Las persianas o María sonaron en radios de todo el país, pero lo más interesante no fue el éxito comercial, sino cómo cada tema parecía un collage de ritmos: desde el rap callejero de Chilanga banda hasta la electrónica futurista de Revés.

Rock alternativo latin Rock 1980s

1 Álbumes

19 Canciones

435K Oyentes/mes

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Las más tocadas en DoReSol

Canciones esenciales

Ver las 19 →

El aparato

Re · 1994

3:19 02

La ingrata

Re · 1994

3:32 03

El ciclón

Re · 1994

2:55 04

El borrego

Re · 1994

2:08 05

Esa noche

Re · 1994

3:27 06

24 horas

Re · 1994

2:19 07

Ixtepec

Re · 1994

3:21 08

Trópico de Cáncer

Re · 1994

4:39 09

El metro

Re · 1994

3:46 10

El fin de la infancia

Re · 1994

2:19

1 álbum|es · 1994

Discografía completa

1994 ★ Esencial

19 canciones · Rock alternativo

Datos, premios, miembros y más

Más sobre Café Tacvba

Biografía

Más allá de los premios—dos Grammy y dos Grammy Latino—lo que define su trabajo es la obsesión por reinventarse. En Re exploraron el sincretismo cultural mexicano con una precisión que pocos han igualado. Y aunque colaboraron con artistas como Gustavo Cerati o David Byrne, el verdadero experimento siempre fue interno: cuatro músicos que se negaban a repetirse.