Divididos

Il primo disco, 40 Dibujos Ahí En El Piso (1989), registrato agli studi Panda, mostrava già quella miscela: undici canzoni originali, una cover di «Light My Fire» dei The Doors e una poesia di T. S. Eliot. Ma fu con Acariciando Lo Áspero (1991) che il trio consolidò la propria identità. Brani come «El 38» e «Ala Delta» portarono il funk-rock a un altro livello, con un groove che ricordava band come Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota. Il tour li portò a riempire lo Stadio Obras Sanitarias nel 1992, ma fu La Era De La Boludez (1993) a catapultarli. Prodotto da Gustavo Santaolalla e mixato negli Stati Uniti, l’album includeva «¿Qué ves?» e una versione di «El arriero» di Atahualpa Yupanqui, che divenne un inno inaspettato. Il disco raggiunse il primo posto nelle vendite, costringendo a una riedizione, e la band chiuse l’anno con tredici concerti esauriti all’Obras e un record di 20.000 persone allo stadio di Vélez Sarsfield.

Tuttavia, il successo non arrivò senza tensioni. La casa discografica negava loro supporto per «mancanza di budget», e nel 1994 rifiutarono di aprire per Carlos Vives in un concerto al Vélez. Lo stesso anno, nel febbraio 1995, radunarono 40.000 persone a un concerto gratuito su ATC, ma le tensioni interne — inclusa l’uscita di Gil Solá e la sua sostituzione con Jorge Araujo — misero a rischio la continuità del gruppo. La registrazione di Otro Le Travaladna a New York nel 1995 rifletté quella turbolenza: il titolo, letto al contrario, suona come «A nadar le traba», e il disco spaziò dall’hard rock al tango, con critiche che lo descrissero come «un caos creativo» ma ben eseguito. A quel punto, Divididos non era più solo una band: era una macchina rock che non chiedeva permesso.