Divididos

O primeiro disco, 40 Dibujos Ahí En El Piso (1989), gravado no estúdio Panda, já mostrava essa mistura: onze canções próprias, um cover de «Light My Fire» do The Doors e um poema de T. S. Eliot. Mas foi com Acariciando Lo Áspero (1991) que o trio consolidou sua identidade. Músicas como «El 38» e «Ala Delta» levaram o funk-rock a outro nível, com um groove que lembrava bandas como Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota. A turnê de apresentação os levou a lotar o Estádio Obras Sanitarias em 1992, mas foi La Era De La Boludez (1993) que os catapultou. Produzido por Gustavo Santaolalla e mixado nos Estados Unidos, o álbum incluía «¿Qué ves?» e uma versão de «El arriero» de Atahualpa Yupanqui, que se tornou um hino inesperado. O disco chegou ao primeiro lugar em vendas, obrigando a uma reedição, e a banda fechou o ano com treze shows esgotados no Obras e um recorde de 20.000 pessoas no estádio do Vélez Sarsfield.

No entanto, o sucesso não veio sem tensões. A gravadora lhes negava apoio por «falta de orçamento», e em 1994 recusaram tocar como banda de abertura de Carlos Vives em um show no Vélez. Ainda naquele ano, em fevereiro de 1995, reuniram 40.000 pessoas em um concerto gratuito na ATC, mas as divergências internas — incluindo a saída de Gil Solá e sua substituição por Jorge Araujo — puseram em risco a continuidade do grupo. A gravação de Otro Le Travaladna em Nova York em 1995 refletiu essa turbulência: o título, lido ao contrário, soa como «A nadar le traba», e o disco explorou desde o hard rock até o tango, com críticas que o descreveram como «um descontrole criativo», mas bem executado. Naquela altura, Divididos já não era apenas uma banda: era uma máquina de rock que não pedia permissão.