Il Rock Nazionale Fondazionale: La Balsa, Il Flaco e il Blues del Bajo Belgrano (1966–1973)

Quello che accadde tra il 1966 e il 1967 fu la decisione — semplice nella sua formulazione, radicale nelle sue conseguenze — di cantare in spagnolo. Non di tradurre canzoni straniere ma di scrivere le proprie, nella propria lingua, sulle proprie esperienze. Quella decisione fu l'atto fondativo del rock nazionale argentino.

Contemporaneamente, la beatlemania arrivava nel paese, modificando radicalmente i gusti giovanili e aprendo un nuovo panorama musicale-contro-culturale che nel 1967 sarebbe esploso con il brano "La Balsa" dei Los Gatos e la nascita del rock nazionale, come viene inteso in Argentina.

La Caverna e La Perla: Gli Spazi dell'Origine

Prima che esistessero i dischi, esistevano gli spazi dove la prima generazione del rock argentino si incontrava. Il più importante era La Caverna — un seminterrato in via Pueyrredón a Buenos Aires dove le band emergenti si esibivano davanti a un pubblico di cinquanta persone che condividevano la sensazione di assistere a qualcosa di nuovo che ancora non aveva un nome.

"La Balsa" fu composta in un bagno de La Perla, il mitico bar della zona di Once. Era il 1966, durante una delle tante mattine presto che Litto Nebbia e José Alberto Iglesias — Tanguito — trascorrevano parlando, fumando e bevendo in quel luogo che rimaneva aperto tutta la notte ed era frequentato da artisti, bohemien e studenti.

I Gatti e La Zattera: Il Colpo di Partenza

Litto Nebbia — nato a Rosario nel 1952 — era il leader e compositore centrale di Los Gatos: la band che con il suo semplice debutto ha cambiato la storia del rock in America Latina.

Il 3 luglio 1967 fu pubblicato il singolo "La Balsa", canzone composta da Tanguito e Litto Nebbia, sul Lato A e "Ayer no más" sul Lato B. Il disco fu un successo massiccio e vendette quasi 250.000 copie.

"La Balsa" non era una canzone politica nel senso esplicito. Era qualcosa di più difficile da definire e più profondo: il desiderio di libertà di una generazione che si sentiva intrappolata, espresso con una metafora semplice e universale. "Sono molto solo e triste qui / in questo mondo abbandonato / ho un'idea / è quella di andare nel posto che più desidero. / Costruirò una zattera / e andrò a naufragare."

Per Nebbia, i giovani della fine degli anni sessanta in Argentina avevano bisogno di una canzone che esprimesse quel desiderio di libertà. "Non c'è nessuna ragione assoluta. Credo che il nostro disco sia riuscito a toccare profondamente l'affetto della gente. E che quella canzone sia cresciuta, moltiplicandosi e passando di mano in mano da una generazione all'altra per il suo stesso merito."

Nello stesso anno fu fondata l'etichetta Mandioca — la prima dedicata esclusivamente al rock argentino — e fu pubblicata la prima edizione della rivista Pinap. Il movimento aveva la sua canzone, la sua etichetta e la sua stampa.

Tanguito: Il Fantasma del Rock Nazionale

José Alberto IglesiasTanguito — fu la figura più mitica e tragica della prima generazione del rock argentino. Coautore di "La Balsa", visse ai margini della scena che aveva contribuito a creare: ricoveri psichiatrici, vita in strada, creatività brillante che non trovava canali dove fluire. Morì nel 1972, investito da un treno, all'età di ventisette anni. Il suo album postumo è il documento più frammentato e potente del rock argentino di quel periodo.

Almendra: El Flaco e la Poesia

Luis Alberto Spinetta — "El Flaco" — è nato a Buenos Aires il 23 gennaio 1950. Ha formato Almendra nel 1967 con Edelmiro Molinari, Emilio del Guercio e Rodolfo García. Aveva diciassette anni quando iniziò a comporre le canzoni che avrebbero definito il gruppo.

Almendra ha portato una sensibilità artistica inedita. Con un approccio poetico e sofisticato, hanno elevato la qualità lirica del rock argentino. Il loro album di debutto Almendra (1969) era un album concettuale avanti rispetto al suo tempo.

"Muchacha (Ojos de Papel)" Ascolta — è stata la canzone che ha presentato Spinetta al mondo: una descrizione dell'amore adolescenziale con immagini così specifiche e così belle che la critica ha parlato di surrealismo e poesia concreta. "Muchacha ojos de papel / blanco pan de la canción / un duende en tu mirada / che abita nel mio cuore" — il rock argentino che parla come mai prima d'ora.

L'album doppio Almendra (1969) è il documento fondante del rock argentino come arte: canzoni che andavano dal rock elettrico alla ballata acustica al blues alla musica da camera, tutte unite dalla voce e dalla scrittura di Spinetta, che a diciannove anni era già il compositore più importante della sua generazione.

Almendra si sciolse nel 1970. Spinetta sarebbe rimasto la figura centrale del rock argentino per altri quattro decenni, con Pescado Rabioso, Invisible e come artista solista, producendo un'opera che nessun altro artista rock in spagnolo ha eguagliato in estensione e profondità.

Manal: Il Blues del Río de la Plata

La terza parte della trilogia fondativa era Manal — il gruppo di Javier Martínez, Claudio Gabis e Alejandro Medina che portò il blues americano al Río de la Plata con un'autenticità che nessun altro gruppo dell'epoca raggiungeva.

Dove Los Gatos erano pop-rock accessibile e Almendra era poesia elettrica, Manal era il blues più puro che l'Argentina avesse prodotto: la chitarra di Claudio Gabis con il suono di Muddy Waters processato dall'umidità del Río de la Plata, la voce e i testi di Javier Martínez che descrivevano la vita notturna di Buenos Aires con l'economia di parole del bluesman che non ha bisogno di ornamenti.

"Avellaneda Blues" — era la loro canzone più rappresentativa: il sobborgo industriale del sud di Buenos Aires trasformato in un paesaggio blues. La stessa musica, un altro continente, la stessa disuguaglianza.

Vox Dei e La Bibbia: L'Ambizione Concettuale

Vox Dei — formati a Quilmes nel 1967 — furono la band che portò più lontano l'ambizione concettuale del rock argentino: il loro album La Bibbia (1971) fu il primo album concettuale del rock in spagnolo — la narrazione musicale dell'Antico e Nuovo Testamento in rock, con sezioni di musica da camera e hard rock alternate con una coerenza che il rock progressivo inglese avrebbe riconosciuto come pari.

Mandioca: L'Etichetta che Ha Creduto per Prima

Il produttore Jorge Álvarez e l'etichetta Mandioca — "la madre dei ragazzi" — fondata nel 1968, è stata la prima a credere commercialmente nel rock in spagnolo quando tutti gli indicatori di mercato dicevano che era una follia. Ha firmato con Los Gatos, Manal, Almendra, Vox Dei. Ha perso denaro costantemente e ha aperto la strada che le grandi case discografiche hanno poi percorso.

Nota editoriale: "La Balsa" è stata composta nel bagno di un bar all'alba da due giovani senza soldi che non sapevano di stare fondando un movimento. Quella inconsapevolezza dell'origine — l'assenza di un piano, di una strategia, dell'intenzione di creare qualcosa di storico — è esattamente ciò che rende grande una canzone fondativa. Le canzoni che si sanno storiche prima di essere scritte generalmente non lo sono. Quelle che cambiano la storia sono quelle che nascono dalla pura necessità di dire qualcosa che non è ancora stato detto. Litto Nebbia e Tanguito avevano bisogno di dire qualcosa quella mattina del 1966. Lo dissero. E cinquantasette anni dopo, il rock argentino inizia ancora lì.

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#CanciónArtista

01

Muchacha (Ojos de Papel)

Luis Alberto Spinetta · 1969

Canción3:0502

Plegaria para un niño dormido

Almendra · 1969

Canción4:03

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