Vinicio Capossela

Si buscas un sonido que navegue entre lo teatral y lo narrativo, con un pie en el blues más sucio y otro en el jazz de salón, Vinicio Capossela es tu hombre. Sus canciones no suenan a disco: suenan a escenas, a personajes que entran y salen de un escenario improvisado, donde el piano puede volverse un bar de carretera y la guitarra un recitado de taberna. Hay algo de Fred Buscaglione en su manera de contar historias con ironía y melancolía, pero también ese aire de Tom Waits que le da a sus melodías ese peso de madrugada, cuando la ciudad ya no es la misma. No es un cantautor que se queda en lo íntimo; sus canciones exigen ser vistas, no solo escuchadas, como si cada estrofa llevara un vestuario y un gesto detrás.

En 1990, con All'una e trentacinque circa, llegó su primer disco y una Targa Tenco al mejor debut. Pero fue en 1996 cuando el juego se volvió serio: Il ballo di San Vito no es un álbum, dijo él mismo, sino una historia. Canciones como Accolita dei rancorosi —tomada de un libro de John Fante— o L'affondamento del Cinastic —sobre un café literario que naufragó en Milán— mezclan literatura y música con una naturalidad que pocos se atreven. Ese disco lo llevó a París en 1995, donde agotó entradas en el Theatre de la Ville, y a partir de ahí, su nombre dejó de ser un secreto entre los que buscaban algo más que acordes pegajosos.