Vinicio Capossela

Se procuras um som que navega entre o teatral e o narrativo, com um pé no blues mais sujo e outro no jazz de salão, Vinicio Capossela é o teu homem. As suas canções não soam como um disco: soam como cenas, como personagens que entram e saem de um palco improvisado, onde o piano pode tornar-se num bar de estrada e a guitarra num recitado de taberna. Há algo de Fred Buscaglione na forma como conta histórias com ironia e melancolia, mas também aquele ar de Tom Waits que confere às suas melodias o peso da madrugada, quando a cidade já não é a mesma. Não é um cantautor que se limita ao íntimo; as suas canções exigem ser vistas, não apenas ouvidas, como se cada estrofe trouxesse um figurino e um gesto por trás.

Em 1990, com All'una e trentacinque circa, lançou o seu primeiro disco e ganhou uma Targa Tenco pelo melhor debut. Mas foi em 1996 que o jogo ficou sério: Il ballo di San Vito não é um álbum, disse ele mesmo, mas uma história. Canções como Accolita dei rancorosi —retirada de um livro de John Fante— ou L'affondamento del Cinastic —sobre um café literário que naufragou em Milão— misturam literatura e música com uma naturalidade que poucos se atrevem. Esse disco levou-o a Paris em 1995, onde esgotou entradas no Theatre de la Ville, e a partir daí, o seu nome deixou de ser um segredo entre quem procurava algo mais do que acordes pegajosos.