Inizio · Canzoni · Luis Alberto Spinetta · La bengala perdida
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Dall'album
Tester de violencia
Luis Alberto Spinetta · 1988 · Track 9
Dati
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La storia dietro
La violenza in Argentina non è sempre stata un tema di discorsi politici o marce di strada: a volte si è insinuata negli stadi, dove il calcio, quel rituale di passione collettiva, è diventato il palcoscenico di tragedie che hanno lasciato cicatrici più profonde dei campi. La bengala perdida nasce da una di queste ferite. Il testo non menziona nomi, ma racconta una storia che ha scosso il Paese: il 3 agosto 1983, Roberto Basile, un tifoso del Racing di 25 anni, morì nello stadio del Boca Juniors dopo essere stato colpito da una bengala nautica lanciata dalle tribune rivali. L’impatto gli perforò la carotide e, sebbene la partita sia proseguita come se nulla fosse, la sua morte ha svelato la violenza irrazionale che già iniziava a corrompere lo sport più popolare del Paese. Spinetta, che aveva sempre avuto il calcio nella sua vita —era tifoso del River—, trasformò quel dolore in una canzone che non solo ricorda, ma anche interpella. Il brano non si ferma all’aneddoto: usa metafore come l’Exocet, il missile che risuonò nella guerra delle Falkland, per parlare di un attacco che viene da dove meno ci si aspetta, qualcosa che dovrebbe illuminare e invece brucia fino a uccidere. Il testo include anche una frase che Spinetta ricevette da un tifoso del Rosario Central a Córdoba: non siamo poi così cattivi, un dialogo che lui stesso incorporò quasi alla lettera. Questi versi, che potrebbero essere un rimprovero, diventano un lamento quando si comprende che la violenza non sceglie bandiere, ma si annida in chi la usa come arma.
Il brano non fu una semplice registrazione di ciò che accadde: è il pezzo centrale di Téster de violencia, l’album del 1988 in cui Spinetta esplorò la violenza come qualcosa che trascende il piano morale e si insedia nei corpi. Il disco, registrato in un momento in cui l’Argentina cercava di lasciarsi alle spalle la dittatura ma vedeva come le leggi di impunità e le sollevazioni militari carapintadas offuscassero quel futuro, è un esercizio crudo di introspezione. Spinetta divise le canzoni in due gruppi: le cadute al corpo —dove rientra La bengala perdida— e le evaporazioni. Qui, la musica non accompagna: spinge. Mono Fontana, responsabile degli arrangiamenti di tastiere, diede al brano un’atmosfera oppressiva, quasi rituale, in cui i sintetizzatori suonano come echi di una tragedia ancora non del tutto elaborata. Spinetta suonò la chitarra, cantò e programmò alcuni dettagli, ma fu nella combinazione della sua voce spezzata e dei tastiere dense che la canzone trovò la sua forza. Non è un caso che, anni dopo, nel concerto Spinetta y las Bandas Eternas del 2009, lui la scelse per chiudere insieme a Al ver verás, come se entrambe fossero le colonne portanti di quell’album concettuale. La durata del brano —6:07— non è casuale: è il tempo che serve per raccontare una morte annunciata, ma anche quello di cui Spinetta aveva bisogno perché quella storia non cadesse nell’oblio.