Babas del Diablo

La storia dietro

Babas del Diablo inizia con un colpo secco che si conficca nel basso e si avviluppa in un riff che sembra strisciare tra polvere e asfalto. Non è un brano che invita a muovere i piedi; è piuttosto una passeggiata notturna per strade dove l’umidità si appiccica ai muri e i lampioni lampeggiano come se stessero per spegnersi. La voce di Indio Solari entra con quella cadenza che già conosciamo, ma qui suona come se stesse raccontando un segreto che solo chi cammina di notte può capire. Il basso disegna linee che si ripetono, ma non sono semplici ripetizioni: c’è uno sfasamento sottile, come se il tempo si allungasse appena il necessario perché ogni nota sembri sul punto di cadere, senza però farlo. È questa sensazione di equilibrio instabile a rendere il brano mai del tutto risolto, come se un’eco restasse sempre a fluttuare dopo la fine.Il brano nacque in un momento in cui Solari e la sua band Los Fundamentalistas del Aire Acondicionado stavano esplorando suoni che non si adattavano a ciò che avevano fatto fino ad allora. Registrato nel 2014, fa parte di Pajaritos, bravos muchachitos, un disco che non cercava di suonare come i precedenti, ma come se qualcuno avesse lasciato la porta socchiusa perché entrasse il vento. Nei crediti, Solari appare come El Fisgón Ciego, un omaggio che alcuni dicono avere a che fare con quello sguardo che sembra sempre vedere qualcosa che gli altri non colgono. Curiosamente, sebbene l’album si chiuda con un brano che riunisce tre ex compagni dei Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota —Semilla Bucciarelli, Sergio Dawi e Walter Sidotti— Babas del Diablo non è tra questi. È come se il disco serbasse quella reunion per la fine, mentre questo brano preferisca restare nella sua ombra.