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Do álbum
Doolittle
Pixies · 1989 · Track 1
Dados
Se você gosta disto, experimente
A história por trás
Na primeira vez que você ouve Debaser, a batida de Dave Lovering te arrasta antes que a guitarra de Joey Santiago solte aquele riff cortante, como uma faca cortando o ar. Não é uma música que se apresenta: irrompe. As letras chegam depois, com a voz rouca de Black Francis cantando sobre "olhos abertos" enquanto o baixo de Kim Deal traça uma linha que parece flutuar sobre o caos. O detalhe que mais chama atenção é a referência direta a Um cão andaluz, aquele curta surrealista de 1929 em que um olho é aberto com uma navalha, mas aqui não há explicação: apenas a imagem crua e a frase "slicin’ up eyeballs", repetida como um mantra que não pede interpretação. O próprio título é um jogo de palavras: Debaser não é só um insulto, mas uma tentativa de cunhar um termo que, segundo o compositor, ninguém adotou depois. A canção funciona como um *collage*: o som sujo dos Pixies, letras que parecem tiradas de um sonho febril e aquele ar de provocação calculada.
Gravada no Downtown Recorders, em Boston, durante as sessões de Doolittle em 1989, Debaser nasceu de uma obsessão pessoal. Black Francis havia visto o filme de Buñuel duas vezes e decidiu que precisava transformar aquela sensação de absurdo em música. A primeira versão até incluía uma referência a Purple Rain — "Shed, Apollonia!" — que depois foi substituída pelo título em espanhol mal pronunciado ("un chien andalusia"), buscando aquele equilíbrio entre o pretensioso e o cativante. A faixa se tornou a abertura de Doolittle, um disco que misturava produção polida com letras sobre tortura bíblica e morte, mas Debaser se destacou por ser a única faixa a carregar aquele peso visual explícito. Anos depois, em 1997, a versão de estúdio foi relançada como *single* para promover a compilação Death to the Pixies, e em 2004 uma versão ao vivo gravada em Nova York foi incluída no álbum Hey. Até chegou a um videogame, misturada com "Invaders Must Die", do The Prodigy, para o DJ Hero 2, como se o surrealismo de Buñuel e o caos eletrônico pudessem coexistir no mesmo *loop*.