All Blues

A história por trás

All Blues não é apenas mais uma faixa do Kind of Blue, aquele disco que todos mencionam, mas poucos sabem por que soa diferente. Aqui, a trompete de Miles Davis não segue o que se espera: o solo inicial não irrompe com fúria, mas se enrola em um fraseado lento, quase arrastado, como se cada nota tivesse de conquistar seu lugar. O que mais surpreende é como o tema se sustenta sem pressa por onze minutos e meio, sem que o ouvinte sinta que se alonga. Não há mudanças de acordes frenéticas nem solos que disputem protagonismo; ao contrário, tudo gira em torno de um acorde de Mi que se repete uma e outra vez, mas nunca igual. O baixo de Paul Chambers marca o ritmo com um walking bass que parece caminhar em círculos, enquanto a bateria de Jimmy Cobb soa com uma suavidade enganosa: não é jazz de salão, mas tampouco é agressivo. A magia está em como cada músico — de John Coltrane no saxofone a Bill Evans no piano — trabalha com o mesmo material sem se atrapalhar, como se todos soubessem que a peça não precisava de mais nada para funcionar.