Bulls on Parade

Cuando te sumergís en *Bulls on Parade*, te encontrás con una energía cruda que parece sacudir los cimientos. La canción, lanzada en 1996 como el primer corte de *Evil Empire*, no solo es un tema potente de Rage Against the Machine, sino que también se destaca por un detalle sonoro muy particular: el solo de guitarra de Tom Morello. En lugar de las escalas tradicionales, Morello logra un efecto que evoca el sonido de un disco rayado, una técnica que él mismo describe como inspirada en el sonido "amenazante" del grupo Geto Boys. Para conseguirlo, manipulaba los pickups de su guitarra y el selector, creando una textura rítmica y percusiva que se alejaba de lo convencional. La letra, por su parte, apunta directamente a la industria armamentística estadounidense, cuestionando cómo fomenta la guerra para asegurar contratos, con frases que hablan de "alimentar al animal caníbal de la guerra" y cómo la ignorancia mantiene vivos esos acuerdos.

El contexto de *Bulls on Parade* es tan interesante como su sonido. El álbum *Evil Empire* llegó en 1996, casi cuatro años después de su debut homónimo, y debutó en el primer puesto del Billboard Top 200. El título del álbum, "Evil Empire" (Imperio del Mal), era una frase que se usaba en Estados Unidos para referirse a la URSS, pero la banda le dio la vuelta, aplicándolo a su propio país. La canción tuvo su primera presentación en vivo el 25 de enero de 1996, en el festival Big Day Out en Sídney, Australia. Más tarde, en abril de ese mismo año, la banda hizo su aparición en Saturday Night Live, donde, tras colgar banderas estadounidenses al revés de sus amplificadores, no fueron invitados de vuelta. A lo largo de los años, Bulls on Parade ha sido versionada por otros artistas, como el rapero británico Dizzee Rascal en 2009, y más recientemente, el rapero estadounidense Denzel Curry la interpretó en el programa australiano Like a Version en 2019, recibiendo muy buenas críticas. El videoclip, estrenado en abril de 1996, mezcla imágenes de protestas callejeras con secuencias de los festivales donde tocaban, todo ello con un estilo visual que imita películas antiguas, con grano y rasguños, y se complementa con la aparición de carteles de propaganda diseñados por Barbara Kruger.