Paulo Londra

Em 2018, o mundo o descobriu. «Adán y Eva», «Nena maldición» e «Chica paranormal» entraram nas paradas do Spotify e YouTube, e de repente Londres era o argentino mais ouvido nessas plataformas. Não foi um fenômeno de um único hit: eram canções que, embora não fossem iguais, compartilhavam algo em comum. Todas tinham aquele ar de rap melódico, com bases que não explodiam, mas acariciavam, e letras que contavam histórias sem cair no óbvio. Ele ainda colaborou com Becky G em «Cuando te besé», um tema que soava como pop urbano, mas com sua marca: o ritmo não se perdia no brilho, continuava reconhecível como seu. Nesse ano, além disso, tornou-se o primeiro argentino a entrar no Billboard Social 50, atrás apenas de Lali Espósito e Tini. Não foi coincidência: ele havia encontrado um som que, embora não fosse novo, soava fresco em um mercado saturado de gritos e autotune.

Mas o caminho não foi fácil. Em 2020, uma briga judicial com sua ex-gravadora o deixou sem plataforma para lançar música até 2022. Durante esse tempo, o silêncio foi mais forte do que qualquer canção. Quando voltou, o fez com Back to the Game, um álbum que soava como alguém que havia ficado fora do ringue, mas não havia perdido o ritmo. O single «Plan A» estreou em primeiro lugar no Argentina Hot 100, como se o tempo não tivesse passado. E então veio a Music Sessions com Bizarrap, um tema que não só quebrou recordes, como demonstrou que seu estilo continuava intacto: rap com melodia, sem pressa, sem necessidade de gritar para ser ouvido. Nos Premios Gardel, seu Homerun já havia sido indicado como álbum do ano, e agora Back to the Game competia na mesma categoria. Não eram prêmios que buscava, mas ali estavam, como um lembrete de que, às vezes, o que soa diferente acaba sendo o que mais perdura.