Paulo Londra

En 2018, el mundo lo descubrió. «Adán y Eva», «Nena maldición» y «Chica paranormal» se colaron en las listas de Spotify y YouTube, y de golpe Londres era el argentino más escuchado en esas plataformas. No era un fenómeno de un solo tema: eran canciones que, sin ser iguales, compartían algo en común. Todas tenían ese aire a rap melódico, con bases que no explotaban sino que acariciaban, y letras que contaban historias sin caer en lo obvio. Hasta colaboró con Becky G en «Cuando te besé», un tema que sonaba a pop urbano pero con su sello: el ritmo no se perdía en el brillo, sino que seguía siendo reconocible como suyo. Ese año, además, se convirtió en el primer argentino en entrar al Billboard Social 50, detrás solo de Lali Espósito y Tini. No fue casualidad: había encontrado un sonido que, sin ser nuevo, sonaba fresco en un mercado saturado de gritos y autotune.

Pero el camino no fue fácil. En 2020, una pelea legal con su exdiscográfica lo dejó sin plataforma para lanzar música hasta 2022. Durante ese tiempo, el silencio fue más fuerte que cualquier canción. Cuando volvió, lo hizo con Back to the Game, un álbum que sonaba a alguien que había estado fuera del ring pero no había perdido el paso. El sencillo «Plan A» debutó en el primer puesto del Argentina Hot 100, como si el tiempo no hubiera pasado. Y luego vino la Music Sessions con Bizarrap, un tema que no solo rompió récords, sino que demostró que su estilo seguía intacto: rap con melodía, sin prisas, sin necesidad de gritar para ser escuchado. En los Premios Gardel, su Homerun ya había sido nominado como álbum del año, y ahora Back to the Game competía en la misma categoría. No eran premios lo que buscaba, pero ahí estaban, como un recordatorio de que, a veces, lo que suena distinto termina siendo lo que más perdura.