Paulo Londra

Nel 2018, il mondo lo ha scoperto. «Adán y Eva», «Nena maldición» e «Chica paranormal» sono entrati nelle classifiche di Spotify e YouTube, e all’improvviso Londra era l’argentino più ascoltato su quelle piattaforme. Non era un fenomeno da singolo: erano brani che, pur non essendo identici, condividevano qualcosa. Tutti avevano quell’aria di rap melodico, con basi che non esplodevano ma accarezzavano, e testi che raccontavano storie senza cadere nell’ovvio. Ha collaborato anche con Becky G in «Cuando te besé», un brano che suonava come pop urbano ma con il suo marchio: il ritmo non si perdeva nello scintillio, restava riconoscibile come suo. Quell’anno, inoltre, è diventato il primo argentino a entrare nella Billboard Social 50, alle spalle solo di Lali Espósito e Tini. Non è stato un caso: aveva trovato un suono che, pur non essendo nuovo, suonava fresco in un mercato saturo di urla e autotune.

Ma il percorso non è stato facile. Nel 2020, una battaglia legale con la sua ex casa discografica lo ha lasciato senza piattaforma per pubblicare musica fino al 2022. Durante quel tempo, il silenzio è stato più forte di qualsiasi canzone. Quando è tornato, l’ha fatto con Back to the Game, un album che suonava come quello di qualcuno che era stato fuori dal ring ma non aveva perso il passo. Il singolo «Plan A» ha debuttato al primo posto dell’Argentina Hot 100, come se il tempo non fosse passato. Poi è arrivata la Music Sessions con Bizarrap, un brano che non solo ha infranto record, ma ha dimostrato che il suo stile restava intatto: rap con melodia, senza fretta, senza bisogno di urlare per farsi sentire. Ai Premios Gardel, il suo Homerun era già stato candidato come album dell’anno, e ora Back to the Game competeva nella stessa categoria. Non erano premi che cercava, ma eccoli lì, come un promemoria che, a volte, ciò che suona diverso finisce per essere ciò che dura di più.