Baden Powell

Baden Powell não era apenas um guitarrista que lotava casas de shows com acordes. Era uma ponte entre mundos: o ritmo que lateja nos joelhos ao compasso de um samba, a precisão de um jazzista e a profundidade de um poeta. Seu violão não soava como o de ninguém porque não se contentava em imitar. Desde os sete anos, quando o pai lhe ensinou os primeiros rasgueados, até as noites em que improvisava nos bares do Rio de Janeiro, Powell tecia melodias que respiravam a rua e a academia ao mesmo tempo. Não importava se estava em um estúdio de gravação em Paris ou em um círculo de choro na esquina de Botafogo: seu instrumento sempre carregava a marca do brasileiro, mas com um toque que o tornava universal.

O giro aconteceu em 1960, quando conheceu Vinícius de Moraes. O poeta, já então uma figura central da bossa nova, e o jovem Powell — ainda em busca de sua voz — descobriram que seus mundos se encaixavam. Juntos, criaram uma série de canções que não eram samba, nem bossa, nem jazz puro, mas algo novo: os Afro-sambas. Peças como Canto de Ossanha ou Canto de Xangô não soavam como o que se ouvia no rádio. Tinham o peso da tradição afro-brasileira, mas com harmonias que se moviam como o vento. Não buscavam ser populares; queriam que a música brasileira respirasse além de suas fronteiras.