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Del álbum
Hybrid Theory
Linkin Park · 2000 · Track 6
Datos
TonalidadBm
Compás4/4
Tempo109 BPM
Duración3:03
ÁlbumHybrid Theory
Año2000
ISRCUSWB10002406
La historia detrás
Linkin Park grabó Runaway en un momento en que la banda aún no tenía claro su sonido definitivo, pero ya dejaba ver esa mezcla de urgencia y desorden controlado que luego definiría su estilo. La canción nació como un demo en 1998 bajo el nombre Stick and Move —originalmente Stick N Move—, un tema que apareció en un casete de cuatro pistas del proyecto Xero en 1996. Para cuando llegó a Hybrid Theory, ya llevaba años de ajustes: la versión final conserva esa energía cruda, pero con capas de producción que le dan un peso distinto. Lo más llamativo es cómo Rob Bourdon marca el ritmo con esos golpes de batería que parecen caer fuera de tiempo, como si el compás se resistiera a encajar del todo. Mike Shinoda y Chester Bennington se turnan en los versos con una dinámica casi teatral: uno suelta frases cortantes, el otro las retuerce con un gruñido que oscila entre la rabia y la desesperación. No es solo un tema de nu metal; es un grito que se desarma y vuelve a armarse en tres minutos y cuatro segundos.
La grabación de Hybrid Theory se hizo en NRG Recordings, un estudio de North Hollywood, con Don Gilmore al frente de la producción y Andy Wallace mezclando. El álbum salió el 24 de octubre de 2000, pero Runaway ya llevaba tiempo en el aire: su demo original había circulado en el Linkin Park Underground 9.0, el noveno EP de la serie que la banda usaba para conectar con su base de fans más cercana. Que Runaway sea una de las tres canciones de Hybrid Theory escritas por Mark Wakefield —el primer vocalista del grupo— le da un peso extra: es un pedazo de su historia que sobrevivió al cambio de voz principal. La versión remixada para Reanimation, titulada Rnw@y, llevó ese caos a otro nivel: David Browne de Entertainment Weekly la describió como "más expansiva", como si el tema hubiera sido desarmado y reconstruido con cables sueltos y efectos que lo alejaban del original. No buscaban sonar pulidos; querían que cada nota respirara la misma tensión que sentían al grabarla.
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