Ultrágeno

Ultrágeno no suena como cualquier banda de rock colombiano. Su música mezcla el peso del hardcore y el rock industrial con texturas inesperadas: el violín de Amos Piñeros se enreda entre distorsiones, mientras los ritmos electrónicos —dance, tecno o trip-hop— le dan un aire urbano y desordenado. No es un sonido pulido, sino crudo, como si cada canción hubiera sido grabada en un sótano con equipos prestados. Las letras, por su parte, no hablan de héroes ni de amores idealizados, sino de la Bogotá underground de los 90: de noches en bares clandestinos, de frustraciones y de esa rabia que solo se entiende si la viviste.

El salto a la escena lo dieron en 1998 con su álbum homónimo, un disco que ya venía gestándose desde 1996, cuando Amos —exvocalista de Catedral, esa banda grunge que marcó la escena bogotana— aceptó unirse a un proyecto con Andrés Barragan (exguitarrista de Yuri Gagarin), Santiago Paredes y Juan Camilo Osorio. El nombre del grupo, ultrágeno, juega con dos ideas: el gas del mismo color que simboliza esperanza y una advertencia contra el ultraje. El resultado fue un disco que, en solo un año, ya tenía siete demos y dos canciones —La Inconvenientemente y Almuerzo ejecutivo— incluidas en el compilado Subterránica. El sello MTM se fijó en ellos, y en octubre de ese mismo año lanzaron su primer larga duración, que incluía Drulos —un retrato descarnado de la juventud marginal— y Divino Niño, donde Amos volcaba su frustración por la pérdida de su violín.