Shoot to Thrill

A primeira vez que ouvi o riff de Shoot to Thrill, soube que não era uma canção qualquer. Não pela sua energia —que é pura—, mas pela forma como aquele baixo e aquela guitarra se entrelaçam em um jogo de tensões que parece tirado de um filme de faroeste. Angus Young deixou claro: a parte que vem depois do solo principal não é apenas uma ponte, mas uma homenagem deliberada à cena final de O bom, o feio e o mau. O silêncio inicial, aquele crescendo que se tensiona como uma mola, e de repente a explosão com os acordes de A, G e D em sequência, é como ver Clint Eastwood, Lee Van Cleef e Eli Wallach se enfrentando em um cemitério vazio. Até o som da guitarra naquela seção soa como um tiro que não chega a acontecer, mas que já está lá, na cabeça, antes de explodir.

A letra, por sua vez, não fala de vaqueiros nem de duelos, mas de algo mais cotidiano e sombrio: um traficante que distribuía pílulas pelos bairros de Londres como se fosse o leiteiro da esquina. Brian Johnson contou assim, sem filtros: donas de casa entediadas, sozinhas, consumindo algo que as levava a buscar emoções em outros braços. O título, Shoot to Thrill, poderia ser uma referência àquelas substâncias injetáveis que prometiam alívio rápido, mas também à adrenalina de viver no limite. Gravada entre abril e maio de 1980 nos estúdios Compass Point em Nassau, com Mutt Lange à frente, a canção acabou se tornando a segunda faixa de Back in Black, aquele disco lançado em 25 de julho daquele mesmo ano e que, sem querer, tornou-se o espelho em que o mundo viu a AC/DC renascer após a morte de Bon Scott. Não foi lançada como single, mas nas rádios de rock clássico se instalou como um clássico instantâneo, e anos depois, em 2010, até ganharam um novo vídeo com imagens de Homem de Ferro 2 filmadas no Estádio Monumental de Buenos Aires durante um show de dezembro de 2009. A mesma cidade onde, em 2011, lançaram uma versão em vinil de 7 polegadas para o Record Store Day, com uma versão ao vivo de War Machine no lado B.