El cuarteador

A história por trás

O Quarteador não soa como um tango qualquer. Tem aquele ar de milonga antiga, mas com um ritmo que se enrola de forma diferente, como se o bandoneón de Aníbal Troilo —Pichuco— estivesse contando um segredo ao pé do ouvido enquanto caminha pelas ruas do Abasto. A melodia principal não fica parada: sobe e desce com uma cadência que parece escapar dos compassos tradicionais, como se o próprio tempo tivesse se tornado flexível. Não é a típica estrutura de quatro por quatro que se espera no gênero; aqui há um jogo de acentos que a torna mais viva, mais brincalhona, mesmo quando a letra aborda temas sérios.Gravada em algum momento dos anos 70, esta peça curta — dois minutos e quarenta e sete segundos — carrega a marca de um músico que já havia deixado para trás a fase de experimentar sons para se instalar em sua própria linguagem. Troilo não se contentava em repetir fórmulas: em O Quarteador, nota-se que buscava algo mais, algo que soasse como Buenos Aires sem cair no óbvio. Segundo os registros, a gravação foi feita em estúdios modestos, com aquele som cálido que só os microfones antigos e salas com eco natural proporcionam. Não há aqui o frio dos estúdios modernos; tudo soa como música feita ao vivo, com o suor dos músicos ao fundo. E embora não haja dados precisos sobre o dia exato da sessão, fica claro que foi um momento em que Troilo já não precisava demonstrar nada: simplesmente tocava como lhe saía, sem filtros.