Little Richard

O piano de Little Richard não soava como o de ninguém: suas mãos golpeavam as teclas com uma energia que parecia partir o instrumento, enquanto sua voz rouca e aguda cortava o ar como uma faca. Nos anos 50, quando o rhythm and blues ainda cambaleava entre o gospel e as salas de dança, ele injetou algo novo: um ritmo que não podia ficar parado, um groove que obrigava os pés a se mexerem e um estilo vocal que misturava gritos de igreja com a desordem de uma festa de rua. Não era apenas música; era um terremoto em quatro minutos. "Tutti Frutti", lançado em 1955, não só chegou às paradas de pop nos Estados Unidos e no Reino Unido, como mostrou ao mundo que o rock and roll não precisava ser suave nem branco para ser massivo. Seu piano, aquele martelo sonoro, e sua voz, que subia e descia como um trem descontrolado, definiram o DNA de um gênero que até hoje não parou de correr.

Mas sua carreira não foi um caminho reto. Em 1962, depois de cinco anos dedicado à música gospel após sua conversão ao cristianismo, o empresário Don Arden o convenceu a voltar aos palcos europeus. O curioso é que, naquela turnê, os Beatles abriram para ele em várias datas. Imaginem aqueles quatro jovens de Liverpool aprendendo ao vivo como se constrói um espetáculo que queima o palco: Richard não só cantava, ele se retorcia, pulava e desafiava o público com uma energia que hoje chamariam de "punk", mas que nos anos 60 era pura heresia musical. Sua música, acima de tudo, era um ato de rebeldia contra o estabelecido, e isso se notava em cada nota.