El capo — transposición práctica
El capo es una pequeña cejuela que se coloca en el mástil y sube la tonalidad de todos los acordes simultáneamente. Es la alternativa al barre chord cuando la tonalidad de una canción no encaja con los acordes abiertos. Esta lección explica el sistema, muestra la transposición y enseña Here Comes the Sun con capo en traste 7.
Respondé los 5 ejercicios para ganar la lección.
Nível 2 · Vocabulario completo
Hay una canción que querés tocar. La conocés de oído. Buscás los acordes — y resultan ser Lab mayor, Mib mayor y Reb mayor. Imposible con los acordes abiertos que sabés. Sin el capo, tendrías que aprender tres barre chords nuevos o rendirte.
Con el capo en el traste correcto, esa misma canción se toca con acordes que ya tenés en los dedos.
El capo es una cejuela móvil — una pequeña pinza que pisa todas las cuerdas en el mismo traste y sube la tonalidad sin cambiar nada de lo que hacen los dedos. Here Comes the Sun de The Beatles está en La mayor. George Harrison la grabó con capo en traste 7 tocando formas de Re mayor. El resultado suena como La mayor, pero se toca con acordes que cualquier principiante avanzado domina.
En esta lección vas a
- Qué hace el capo y cómo se coloca.
- La tabla de transposición — qué acorde toco para que suene X.
- Here Comes the Sun con capo 7.
- Por qué Wonderwall original usa capo 2.
- El riff del intro de Wish You Were Here — preparación para L18.
Sección 1
Cómo funciona el capo
El capo actúa exactamente como el índice en un barre chord — pisa todas las cuerdas en el mismo traste. La diferencia es que el capo lo hace mecánicamente y con más presión uniforme, liberando la mano izquierda para hacer los acordes sin preocuparse por la cejuela.
Cómo colocarlo correctamente:
- Justo detrás del traste elegido, sin tocarlo (igual que un dedo en un barre).
- La presión tiene que ser mínima — suficiente para que todas las cuerdas suenen limpias, no más.
- Siempre verificar la afinación después de colocarlo — a veces empuja levemente la cuerda fuera de tono.
Lo que cambia: la "posición cero" de la guitarra se mueve al traste del capo. Todos los acordes abiertos suenan N semitonos más agudos.
Lo que no cambia: la digitación de la mano izquierda. Re sigue siendo xx0232 con los dedos — solo que el resultado suena distinto.
Con capo 7, esas mismas notas relativas suenan:
Nota del profesor
El capo preserva las cuerdas al aire de los acordes — y eso cambia el timbre. Cuando tocás Re con capo 7, las cuerdas 4 y 1 siguen siendo cuerdas al aire (relativas al capo), y eso les da una resonancia que un barre chord en traste 7 no tiene. George Harrison sabía exactamente lo que hacía.
Sección 2
La tabla de transposición
Cada capo sube todos los acordes el mismo número de semitonos. Si conocés la transposición, podés convertir cualquier tonalidad en algo tocable con acordes que ya sabés.
La regla: con capo N, los acordes de Sol mayor (Sol–Re–Mim–Do) suenan como:
| Capo | Sol físico → | Re físico → | Mim físico → | Do físico → |
|---|---|---|---|---|
| 0 | Sol | Re | Mim | Do |
| 1 | Sol# | Mib | Fam | Do# |
| 2 | La | Mi | Fa#m | Re |
| 3 | Sib | Fa | Solm | Mib |
| 4 | Si | Fa# | Sol#m | Mi |
| 5 | Do | Sol | Lam | Fa |
| 7 | Re | La | Sim | Sol |
En negrita: los capos más usados en música popular (2, 5 y 7).
Desafío
La tabla en acción — Sol con capo 2 = La
Colocá el capo en traste 2. Tocá la progresión Sol–Re–Mim–Do. ¿Qué escuchás? Lo que suena es La–Mi–Fa#m–Re. Es la misma progresión I–V–vi–IV pero en La mayor en vez de Sol mayor. Sacá el capo y tocala sin él — escuchá la diferencia. Eso es la transposición.
Sección 3
Capo vs barre — por qué suenan diferente
Cuando George Harrison pone el capo en traste 7 y toca Re, las cuerdas 4 y 1 del acorde de Re son "al aire" relativas al capo — vibran libremente desde el traste 7 hasta el puente. Cuando alguien toca un barre de La en traste 5 (forma E), esas cuerdas están pisadas y su vibración está amortiguada por el índice.
Resultado: el Re con capo 7 tiene más resonancia, más "brillo" en los agudos, y un sustain diferente al barre de La en t5. No es mejor ni peor — es otro sonido.
Sección 4
Here Comes the Sun — capo 7
Here Comes the Sun (George Harrison, The Beatles, 1969) está en La mayor. Harrison usó capo en traste 7 y tocó con formas de Re mayor. El resultado: los acordes físicos son simples, el sonido es rico y resonante.
Con capo 7 tocás:
- Re → suena como La
- Sol → suena como Re
- La7 → suena como Mi7
Desafío
Here Comes the Sun — estribillo con capo 7
Colocá el capo en traste 7. Tocá Re–Sol–La7 con el groove de subdivisión ternaria a 96 BPM. Cuatro vueltas completas. Si no tenés capo, tocá La–Re–Mi7 en abierto — suena correcto aunque sin el brillo de la posición de Harrison.
Para escuchar de verdad
Sección 5
Wonderwall revisitado — capo 2
En L05 aprendiste Wonderwall con los acordes físicos: Mim7, Sol, Resus4, La7sus4. La versión original de Noel Gallagher usa capo 2 — eso sube todos esos acordes 2 semitonos.
Lo que el alumno toca (físico) → lo que suena (real):
- Mim7 → Fa#m7
- Sol → La
- Resus4 → Misus4
- La7sus4 → Si7sus4
La tonalidad real es Fa# menor — mucho más difícil de tocar en abierto. Con capo 2 y los acordes de L05, suena exactamente como el disco.
Desafío
Wonderwall con capo 2 — como en el disco
Colocá el capo en traste 2. Tocá los acordes de Wonderwall que aprendiste en L05 — Mim7, Sol, Resus4, La7sus4 — con el patrón ↓↓↑↓↑ a 86 BPM. Eso es exactamente lo que Noel Gallagher toca en la grabación original. La transposición con capo hace que tu digitación de L05 suene en la tonalidad correcta.
Sección 6
Anticipo — el riff de Wish You Were Here
La próxima lección es Wish You Were Here de Pink Floyd — la canción de cierre del Nivel 2. El intro de la canción usa un riff de guitarra acústica sobre Mim7 y Sol — dos acordes que ya dominás.
Desafío
Anticipo de L18 — riff Mim7–Sol durante 8 compases
Tocá Mim7 durante 4 compases y Sol durante 4 compases con el groove de 66 BPM. Sin parar. Este es el corazón del intro de Wish You Were Here. En L18 lo armás completo con rasgueo, riff y la canción entera.
Para profundizar
El capo como instrumento de composición — no solo de transposición
La mayoría de los guitarristas usa el capo para transponer — para tocar una canción en una tonalidad diferente a la que resultaría de los acordes abiertos. Pero los guitarristas más sofisticados lo usan también como herramienta de composición: para encontrar voicings y timbres que no existen en ninguna otra posición. Nick Drake usaba afinaciones alternativas con capo para crear texturas imposibles. Joni Mitchell desarrolló un sistema de afinaciones abiertas combinadas con capo que le permitía harmonías que ningún guitarrista con afinación estándar podía replicar fácilmente. James Taylor construyó su sonido característico con capo 2 y forma de Do mayor. El capo no es solo una muleta para evitar barre chords difíciles — es un instrumento dentro del instrumento. Cuando lo usás conscientemente para buscar el sonido que quierés y no solo para tocar los acordes que sabés, se vuelve una herramienta creativa de primer orden.
Ejercicios
Poné a prueba lo aprendido
Colocaste el capo en traste 2 y tocaste Sol. ¿Qué acorde suena realmente?
Correcto
Capo 2 sube todos los acordes 2 semitonos. Sol + 2 semitonos = La. Por eso con capo 2 y acordes de Sol mayor (Sol–Re–Mim–Do) suena como La mayor (La–Mi–Fa#m–Re).Revisá
Revisá la tabla de transposición de la Sección 2. Buscá la fila de capo 2 y la columna Sol.George Harrison usó capo 7 en Here Comes the Sun. ¿Por qué eligió el capo en vez de un barre chord de La en traste 5?
Correcto
La diferencia no es técnica — es de sonido. Con capo 7 y Re abierto, las cuerdas al aire del Re vibran libremente y dan resonancia. Un barre chord de La en traste 5 pisa esas cuerdas y amortigua esa resonancia. Harrison eligió el capo por el timbre, no por la dificultad.Revisá
Revisá la Sección 3. El comparador muestra exactamente esa diferencia de sonido.Wonderwall original usa capo 2. ¿Cuál es la tonalidad real de la canción con capo 2?
Correcto
El acorde físico principal de Wonderwall es Mim7. Con capo 2, Mim7 sube 2 semitonos y suena como Fa#m7. Fa# menor es la tónica real de la canción en la grabación original.Revisá
Revisá la Sección 5. La tabla muestra que Mim físico + capo 2 = Fa#m real.Practicaste el riff de anticipo de Wish You Were Here — Mim7 y Sol. ¿Por qué L17 lo introduce antes de L18?
Correcto
Exponer el oído y los dedos a un patrón antes de aprender la canción completa es una estrategia pedagógica conocida como "pre-exposición". Cuando L18 presenta el riff completo, el cerebro ya lo reconoce como familiar y el aprendizaje es más rápido.Revisá
Revisá la Sección 6. La nota del desafío explica exactamente este propósito.El profundizar menciona que el capo puede ser un instrumento de composición. ¿Qué guitarristas se mencionan como ejemplos de ese uso creativo?
Correcto
El profundizar menciona Nick Drake (afinaciones alternativas con capo), Joni Mitchell (sistema de afinaciones abiertas con capo) y James Taylor (capo 2 con forma de Do mayor) como ejemplos de uso creativo del capo más allá de la simple transposición.Revisá
Revisá el profundizar. Los nombres mencionados son específicos y verificables.Lo que lograste
- Coloqué el capo en traste 2 y escuché la transposición sobre la progresión de Sol mayor, toqué Here Comes the Sun con capo 7 usando Re–Sol–La7, y reconocí el riff de Mim7–Sol que anticipa Wish You Were Here en L18.
Nota del profesor
El capo y los barre chords son dos soluciones distintas al mismo problema — tonalidades fuera del rango de los acordes abiertos. El capo es más rápido y da un timbre más abierto; el barre es más versátil y funciona en movimiento. Los guitarristas profesionales usan los dos según lo que la canción necesite. En L18 usás todo lo que aprendiste en el Nivel 2 — y la canción de cierre no requiere ni capo ni barre. Solo los acordes del Nivel 1 más uno nuevo. A veces las canciones más hermosas son las más simples.