Echo

Hay algo en Echo que no se escucha todos los días: un tema que se balancea entre lo etéreo y lo terrenal sin caer en ninguno de los dos extremos. La guitarra de Mike Einziger dibuja líneas que parecen flotar, pero el bajo de Alex Katunich y la batería de José Pasillas le dan un peso inesperado, como si la canción respirara en dos tiempos distintos. No es un tema rápido ni agresivo, pero tampoco lento ni melancólico: es como caminar por un pasillo largo donde cada paso resuena con eco, pero sin perder la dirección. La voz de Brandon Boyd juega con ese contraste, a veces susurrando casi como si hablara solo, y otras elevándose con una intensidad que no pide permiso. Duró tres minutos y treinta y cuatro segundos, pero en ese tiempo caben capas de sonido que no se repiten igual en ningún otro lado de Morning View.

Este álbum lo grabaron en una casa de Calabasas, California, durante un invierno que los obligó a trabajar con ventanas cerradas y calefacción al máximo. No buscaban un disco perfecto, sino uno que sonara como si hubiera sido capturado en el momento exacto en que lo creaban, sin filtros. Echo nació ahí, en medio de esos días grises y esa energía concentrada, como si el título no fuera solo una palabra, sino una instrucción: repetir cada nota hasta que el sonido se convirtiera en algo propio. Cuando salió en octubre de 2001, junto a otros temas como Wish You Were Here y Nice to Know You, el disco terminó vendiendo más de dos millones de copias en Estados Unidos, un récord para ellos en ese momento. Incluso años después, en 2024, volvieron a grabarlo entero —esta vez con Nicole Row en el bajo— en una versión que, irónicamente, lleva por título Morning View XXIII.