Acordes de séptima dominante — Sol7 y Do7
En L09 aprendiste La7, Re7 y Mi7 para el blues. Ahora sumás Sol7 y Do7 — y con los cinco acordes de séptima dominante tenés el vocabulario completo para el blues, el country, el rock and roll y el pop clásico. La lección cierra con Ring of Fire y La Bamba.
Respondé los 5 ejercicios para ganar la lección.
Nivel 2 · Vocabulario completo
Bienvenido al Nivel 2. En el Nivel 1 pasaste de no saber nada a manejar los acordes fundamentales, el rasgueo, el arpegio, el blues de 12 compases y la trilogía de acordes menores. Ahora expandís el vocabulario hacia las séptimas dominantes, la primera cejilla y las técnicas que abren el repertorio completo.
En L09 aprendiste tres acordes de séptima dominante para el blues: La7, Re7 y Mi7. Hoy completás el cuadro con Sol7 y Do7.
Con los cinco juntos — La7, Re7, Mi7, Sol7 y Do7 — tenés el vocabulario de séptimas que necesitás para el blues, el country, el rock and roll y la mayoría del pop clásico. Cada uno crea tensión. Cada uno "pide" resolver hacia un acorde específico. Juntos forman un sistema de movimiento armónico que lleva la música hacia adelante sin detenerse.
Hoy los usás en Ring of Fire de Johnny Cash y en La Bamba de Ritchie Valens — dos canciones que con I–IV–V y una séptima en el momento correcto suenan completas desde el primer compás.
En esta lección vas a
- Sol7 y Do7 — los dos acordes de séptima que faltaban.
- Por qué Sol7 pide ir a Do — la resolución dominante.
- Los cinco acordes de séptima juntos — La7, Re7, Mi7, Sol7 y Do7.
- Ring of Fire y La Bamba con séptimas en su sitio.
Sección 1
Sol7 — el meñique que cambia el destino
Ya conocés Sol desde L04. Sol7 agrega una sola nota: Fa4 en la cuerda 1, traste 1, con el meñique. Todo lo demás es igual.
| Cuerda | Traste | Dedo | Nota | Sol → Sol7 |
|---|---|---|---|---|
| 6 | 3 | medio | Sol2 | igual |
| 5 | 2 | índice | Si2 | igual |
| 4 | al aire | — | Re3 | igual |
| 3 | al aire | — | Sol3 | igual |
| 2 | al aire | — | Si3 | igual |
| 1 | 1 | meñique | Fa4 | ← nuevo |
Fa4 es la séptima menor de Sol. Un sol grave — Sol mayor es Sol Si Re. Con Fa, se vuelve Sol Si Re Fa. Esa nota agrega la tensión que hace que el acorde "pida" ir a Do.
Ahora escuchá la resolución — Sol7 moviéndose hacia Do:
Nota del profesor
El meñique del Sol7 es el dedo más difícil de controlar. Al principio puede desafinar o apagar la cuerda vecina. La técnica es la misma de siempre — perpendicular al mástil, justo detrás del traste. Si el meñique no llega, practicalo solo (cuerda 1 traste 1) durante 2 minutos antes de formar el acorde completo.
Sección 2
Do7 — el Sib que lo complica (y lo enriquece)
Do7 es el acorde más complejo de la lección. Agrega Sib3 al Do mayor — en la cuerda 3, traste 3, con el meñique o el anular. El Do mayor ya tenía tres dedos; ahora tiene cuatro.
| Cuerda | Traste | Dedo | Nota |
|---|---|---|---|
| 6 | × | — | no suena |
| 5 | 3 | anular | Do3 |
| 4 | 2 | medio | Mi3 |
| 3 | 3 | meñique | Sib3 ← séptima |
| 2 | 1 | índice | Do4 |
| 1 | al aire | — | Mi4 |
Sib3 es la séptima menor de Do. La escala de Do mayor termina en Si (natural) — la séptima menor lo baja a Sib. Esa nota crea la tensión que pide resolver hacia Fa (o volver a Sol7 en el ciclo de quintas).
Nota del profesor
El truco del Do7 es formarlo desde el Do mayor en vez de desde cero. Si el Do mayor ya sale, el Do7 es solo "un dedo más". Muchos alumnos lo tratan como un acorde completamente nuevo y se complican. El meñique en traste 3 de cuerda 3 es el único agregado real.
Sección 3
Los cinco acordes de séptima dominante
Ahora los cinco juntos — el vocabulario completo:
Cada uno "pide" ir hacia un acorde específico:
| Acorde | Pide resolver hacia | En canciones |
|---|---|---|
| Sol7 | Do | Ring of Fire, La Bamba, blues en Do |
| Do7 | Fa | Ciclo de quintas, jazz, country |
| Re7 | Sol | Canciones en Sol mayor |
| La7 | Re | Canciones en Re mayor |
| Mi7 | La | Canciones en La mayor |
Sección 4
Ring of Fire — I–IV–V con séptimas
Ring of Fire (Johnny Cash, 1963, compositores: June Carter y Merle Kilgore) usa la progresión más simple del rock and roll — I–IV–V en Sol mayor: Sol, Do, Re. En versión con séptimas dominantes, el Sol7 que aparece antes del Do crea la tensión que hace que la canción "jale".
Para escuchar de verdad
Desafío
Ring of Fire — estrofa + estribillo
Tocá Ring of Fire con el patrón ↓↓↑↓↑ a 100 BPM. En el paso Sol→Do, probá tocar Sol7 en vez de Sol — sentí si la tensión cambia. Cuatro vueltas de I–IV–I–V completas. Si podés, cantá "I fell into a burning ring of fire" mientras tocás — Johnny Cash lo hacía a 100 BPM sin perder el pulso.
Sección 5
La Bamba — Do–Sol7–Do
La Bamba (Ritchie Valens, 1958, basada en son jarocho tradicional mexicano) usa una de las progresiones más simples que existen: Do–Fa–Sol. La versión con Sol7 antes del Do es la que más tensión crea — el Sol7 pide el Do de una manera que el Sol simple no hace.
Para escuchar de verdad
Sección 6
El ciclo de quintas — séptimas encadenadas
La resolución dominante puede encadenarse: Sol7 resuelve en Do — y si Do también es Do7, entonces Do7 resuelve en Fa. Fa podría ser Fa7, que resuelve en Sib. Y así indefinidamente. Eso es el ciclo de quintas — la progresión más lógica de la armonía tonal.
En guitarra sin cejilla podés tocar tres pasos del ciclo:
Sol7 → Do7 → (Fa)
Desafío
Ciclo de quintas — Sol7→Do7→Do
Tocá Sol7 durante 2 compases, cambiá a Do7 durante 2 compases, después a Do durante 1 compás. Repetí cuatro veces. Escuchá cómo Sol7 "pide" Do7, y Do7 "pide" el acorde siguiente. Ese encadenamiento es la gramática invisible de miles de canciones de jazz, blues y country.
Para profundizar
La séptima dominante — por qué crea tensión (la acústica detrás del "pull")
La tensión del acorde de séptima dominante tiene una base física. En Sol7, las notas Si y Fa forman un intervalo de tritono — exactamente la mitad de la octava, 6 semitonos. El tritono es el intervalo más disonante del sistema tonal. En Sol7, Si quiere subir a Do y Fa quiere bajar a Mi — los dos forman parte del Do mayor que resuelve esa tensión. El cerebro humano percibe el tritono como inestable porque sus armónicos no se alinean limpiamente. Cuando el Do llega y reemplaza el Sol7, los armónicos se sincronizan y hay una pequeña reducción de tensión neural — eso es lo que sentís como "resolución". No es metáfora. Es física acústica.
Ejercicios
Poné a prueba lo aprendido
Formaste Sol7 después de conocer Sol mayor. ¿Qué dedo y en qué posición agrega el Sol7 respecto al Sol?
Correcto
El meñique en cuerda 1 traste 1 agrega Fa4 — la séptima menor de Sol. Los otros tres dedos (medio, índice) no se mueven respecto al Sol mayor. Esa sola nota convierte el acorde estable en uno que "pide" resolver.Revisá
Revisá la tabla de la Sección 1. La única fila nueva en Sol7 respecto a Sol es la cuerda 1.Escuchaste la resolución Sol7→Do. ¿Por qué la séptima dominante crea tensión?
Correcto
Si y Fa forman un tritono — exactamente 6 semitonos, la mitad de la octava. Es el intervalo más disonante del sistema tonal. Si quiere subir a Do, Fa quiere bajar a Mi — exactamente las notas del Do mayor que resuelve la tensión. El `profundizar` de esta lección explica la física acústica detrás de esto.Revisá
Revisá la Sección 1 y el `profundizar`. La tensión del V7 no es subjetiva — tiene una base física en los armónicos.Tocaste Ring of Fire con Sol–Do–Re. ¿Cuál de las tres letras de estos acordes es el V (dominante) en Sol mayor?
Correcto
Re es el quinto grado de Sol mayor (Sol=1, La=2, Si=3, Do=4, Re=5, Mi=6, Fa#=7). El acorde del V es el dominante — crea tensión hacia el I (Sol). Sol7 es el I con séptima, no el V.Revisá
Contá los grados de la escala de Sol mayor. El quinto grado siempre es el dominante, y su acorde con séptima (Re7) resolvería en Sol.La Bamba usa Do–Sol7–Do. En términos de grados en Do mayor, ¿qué movimiento es ese?
Correcto
En Do mayor, Sol es el quinto grado (V). Sol7 es ese quinto grado con séptima dominante (V7). La progresión Do–Sol7–Do es I–V7–I — la resolución dominante más directa y clara que existe. Es el mismo movimiento que Sol7→Do, pero visto desde la tonalidad de Do.Revisá
Revisá la Sección 5. La tabla de "qué pide resolver hacia qué" muestra Sol7→Do como la resolución central de L11.Practicaste el ciclo Sol7→Do7. ¿Qué acorde vendría lógicamente después del Do7 en el ciclo de quintas?
Correcto
Do7 pide resolver una quinta abajo — hacia Fa. Si Fa también fuera Fa7, entonces Fa7 pediría ir a Sib, y así sucesivamente. El ciclo de quintas completo pasa por los 12 acordes posibles antes de volver al punto de inicio. Do7→Fa es el siguiente paso del ciclo que comenzaste con Sol7→Do7.Revisá
Revisá la Sección 6. La tabla de la Sección 3 también muestra "Do7 pide resolver hacia Fa".Lo que lograste
- Formé Sol7 y Do7 con todas las cuerdas sonando, toqué Ring of Fire y La Bamba con sus respectivas progresiones, y escuché la tensión del Sol7 resolviéndose en Do.
Nota del profesor
Con los cinco acordes de séptima dominante completás el vocabulario armónico del blues, el country y el rock clásico. La próxima lección es un giro importante — las transiciones fluidas entre acordes. No vas a aprender acordes nuevos: vas a hacer que los cambios sean tan automáticos que desaparezcan. Ese es el salto que convierte "saber acordes" en "tocar canciones".